《南京！南京！》最好改名《强奸、强奸》
看完电影《南京！南京！》，感觉是一部很没意思的烂片，不知道脑残的导演想表达什么，祖德觉得他根本就不是一个称职的导演，完全是一个奸商，为了电影票房，丧尽天良，在“强奸”方面花了浓重的笔墨，他深知“强奸”是最大的卖点，祖德还是建议将这部电影干脆改名为《强奸！强奸！》或《南精！南精！》更为贴切！
陆川就是个打着爱国旗号的小人，残忍地在中华民族的伤口上狠狠地撒了一把盐，还虚伪地叫嚣拍影片的目的就是要让日本人道歉，可笑！祖德不明白，中影集团为何要把纳税人的钱砸在这个弱智的导演身上，让他导出这么一部毫无意义的电影，陆川还恬不知耻地向媒体报喜，首映当日的票房达到多少多少万，彻底暴露了他嘴里论的是主义，心里想的是生意的丑恶嘴脸，中影集团的韩三平真的该下台了，花巨资拍出这样一部烂片是必须向老百姓道歉的！
这部电影为什么以一个日本士兵为男主角，原因很简单，这个日本人花了不少钱买通了导演，买通了权利机关部门的人，因为他看中了中国庞大的市场，所以导演写剧本故意歪曲历史，刻意美化他，讨好他，让中国观众看了十分不舒服，导演还自作聪明地让他悔过自杀，更赤裸裸地体现了导演的奴性、无知。而其他演员象刘烨、高圆圆，导演在他们的戏上没下功夫，人物刻画得单薄，做作，而整部电影情节很不紧凑，想表达太多的思想，结果什么都没表达清楚。
尤其令人反感的是，导演为了讨好日本市场，花了太多笔墨去描述日军声势浩荡的祭奠仪式，只有脑子进了水的导演才会干出这种蠢事，都不知道广电局为何要发公映证给这部电影，祖德建议广电局领导重新审核此片，最好勒令停映此片。
《南京！南京！》：真相！真相！
作者：山河
2009年4月25日，在朋友的强邀之下去影院看新版主旋律影片《南京！南京！》，在此之前，无任何看这部电影的愿望。原因是中共的主旋律影片一贯扯谎，它热切向民众推销的影片一贯更需要戒备。我想这个原因即使对于那些现在还在迷恋中共政权的人也应该没甚异议，比如《张思德》就是主旋律电影，可是有几个人不知道张思德其实是给共产党烧鸦片供其贩卖的呢？
《南京！南京！》的导演陆川是个有才华的热血青年，才拍了那么两三部影片，居然有两部是主旋律影片，不能因为他父亲陆天明是个政治人物而否定陆川的才华，但是如此醉心于政治正确影片的人，而又如此的年轻，的确显得大器早成、端的老到，需要我辈端详一番。
《南京！南京！》是一部精致的主旋律电影。影片展现的一些细节表现出了，导演显然是精研了许多没有广布于世的历史资料，两国军事实力的悬殊对比、国军抗战的艰难顽强、日军屠杀的残酷血腥、慰安妇的悲惨命运，非常鲜活的展现在观众的面前，以至于我两天看了两场中观众都是鸦雀无声的沈默。
影片被广为称赞的编剧，是影片的线索，通过一个有反战情绪的日军宪兵的视角、通过国际委员会南京难民区创建者拉贝对难民的保护，来反映整个大屠杀的过程、串联全部的事件。拉贝先生在那种艰难的情况下保护了20万南京人民，实在是无话可说的伟大。这个宪兵角川据说也是有真实历史人物原型的，日军、慰安妇也是日本军国势力和天皇手中的工具、命运完全被他们操控。可是你知道遗憾在哪儿？我看到半截的时候就开始遗憾，
一、拉贝等正义的国际人士保护南京人民的伟大事迹，是曾经被中共掩盖、歪曲和辱骂多年的，够不够可耻？
迈纳•瑟尔•贝茨和刘易斯•斯迈思的经历可以说明，他们在南京大屠杀期间的英雄主义行为，是怎样被中共因为政治目的而遭到扭曲的：在朝鲜战争时期，中国的报纸文章把南京的美国人当成“帮助日本人作孽的恶棍”。刘易斯•斯迈思在一家地方报纸还读到一篇文章指责：安全区的外国人把南京城拱手交给日本人，还让数干妇女任由日寇奸淫。另一篇文章还指责说，1937年留在南京的美国人“不仅积极响应美国政府的帝国主义政策，还用中国人民的血肉去保护他们的公司，教堂，学校和住宅”。该文作者还坚持认为：这个国际安全区委员会是一个与日本侵略者“狼狈为奸”的帝国主义组织，他还“引用”了一个幸存者的话：“美国鬼子点完名后，便由日本鬼子进行处决”。关于日本暴行的照片旁还印着标语：“记住南京大屠杀，防止美国人让日本军国主义复活！”
您知道吗？上一段话我直接引自张纯如作品《南京大屠杀》。张对中共严厉的批评，鬼才会相信中共会不采取“行动”。据称：在《南京大屠杀》出版之后，张纯如不断收到怀疑是日本右翼人士的恐吓信和电话。这些恐吓使得她不断变换电话号码，不打电话，只用电子邮件联络，甚至不敢在家里接受采访。如果日本右翼能恐吓张怕到自杀，那绝对违背促使她写出《南京大屠杀》的强烈动机。
作为《南京！南京！》编剧和导演的陆川，看不到上述部份真相的可能性应该是零。但是他决不可反映这段真相。这么一部企图反映历史真相的电影，居然受到了电影局、中宣部和外交部的严密“关怀”！你说陆川该有多么的郁闷……贺龙的女儿甚至如此直白跟陆川说：“在中国不是你想为国家办事、你就会理所应当的很顺利、很得志或者受到很多支持，有时候往往是相反的。”
二、一部在中国土地上发生的大屠杀，真的找不到能串起整个事件的中国人原型，一个都找不到？难道是没有吗？不可能的，南京大屠杀的见证者、幸存者也有那么多。可是为什么大屠杀发生之后的70年里，中共政权为什么一直不肯组织人搜集、保存资料呢？任由他们离世、任由证据消失。
“与此同时，几乎所有的南京大屠杀幸存者却从公众的视野中消失了。在冷战期间，与中国其他地方一样，南京处于一种与国际社会相隔离的状态。在几十年里，中功政府不仅断绝了同西方的来往，还驱逐了很多留在南京的外国人，甚至包括那些曾作为南京安全区负责人员拯救了很多中国人生命的外国人。
1995年夏，我成为西方首批摄录南京暴行部分幸存者证词的人。令人遗憾的是，如果我早10年访问南京的话，还可以找到很多完整的大屠杀遗址，因为那时南京还是历史保护的典范，许多30年代的建筑还保存着。但从80年代未到90年代，南京刮起了狂热的土地开发风，许多古迹被破坏，而代之以笼罩在浓雾之中的豪华宾馆、工厂、摩天大厦和居民楼。就连著名的南京城墙也消失不见了，只留下一些城门作为观光的景点。
如果我不曾得知南京暴行，面对这样一个拥挤而繁荣的城市，我无论如何也无法想象所发生过的一切，因为在大屠杀之后，南京的人口已增长了近10倍。就在这繁荣之下，还有与过去相连的鲜为人知的人的纽带——南京大屠杀年老的幸存者。在南京的学者们的引导下，我见到了一些散布在南京城各处的幸存者。
我看到的一切使我感到震惊和悲哀。幸存者大多住在黑暗、肮脏的房子里，屋里堆满了瓷器碎片，散发着浓烈的潮湿和发霉的味道。我得知，由于在大屠杀中遭受了严重的身体创伤，他们中有很多人在几十年来无法正常地生活。许多人生活在极度贫困之中，即使来自日本的最少量的经济赔偿，也是会在很大程度上改变他们的生活状况的。”
于是乎，这部电影只能剑走偏门，不是直接为中共扑粉擦油，而是借助以残忍的方式挑开中国人心中历史的旧伤，被用来掀起一股新的狂热的民族情绪，转移民众视线，试图让中共能继续苟延几天。
有网友说得很真切：“这部影片拍摄初期不仅惊动了广电总局，还惊动了中宣部甚至外交部，影片能获许拍摄、如期上映甚至还被推介为‘新中国成立60周年第一批十部重点国产影片’中的一部，这里面，没有牺牲是不可能的。”
被牺牲的是什么呢？依然是中国人，依然是中共的谎言所抹杀的真相。就如同所有参演的主要演员都承受不了的残忍，今天，仍然被中共泰然的施加给全体国人。
