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标题: 中国掀起文学杂志革命热潮 [打印本页]

作者: 菜鸟搬家 时间: 2011-5-27 21:39 标题: 中国掀起文学杂志革命热潮

作者：江迅
中国新出版的文学杂志热销，不少甫上市即售罄，年轻作家安妮宝贝、韩寒、张悦然、笛安、欧宁、落落、郭敬明等主编的杂志书（MOOK），图文结合、设计精美，强调新锐态度，在「唱红」的海洋中，坚持表达真我，别具一格而特别耀眼。

年轻作家争相办文学杂志，时下风生水起，在中国文坛成了一种现象。他们主编的文学杂志占据报摊显眼位置，成为抢手货，有的一上市便当天售罄，一再脱销。这久违了的文学期刊现象，令人惊诧。这些新兴文学杂志强调自我，探究情感，「我的青春我作主」，在一片「唱红」（红色歌曲）的红色符号海洋中，别具一格而特别耀眼。多少年来，几乎所有人都说，文学杂志已死。今个春天，经历一番躁动，文学杂志终于苏醒，一个个拱出泥土而发出的声响似乎在宣告：文学杂志不死，文学杂志仍有希望。中国文学杂志正在重新洗牌。这些青年作家市场化创新办杂志，搅动了文学期刊没有生气的这潭死水，冲击着传统期刊建立的规则，为陈旧的办刊出版体制带来一场革命。

这一文坛新现象，以作家安妮宝贝主编的文学季刊《大方》、享有「校园女王」之称的青年作家落落主编的《文艺风象》、文学新锐青年作家笛安主编的文艺杂志《文艺风赏》、艺术家欧宁主编的纯文学双月刊《天南》等为主导。这之前七八个月，青年作家韩寒的文学杂志《独唱团》独领风骚，创刊号发行四、五十万册，由于「政治」原因而没能续办，但青年作家办刊的「阴魂」不散，接踵新生。

这些文学杂志统称为「杂志书」，即「MOOK」。这是一个混血组合单词，它将杂志（Magazine）和书籍（Book）合在一起，形成「杂志书」概念，简而言之，即图书杂志化，杂志图书化。当下，文学出版市场上的MOOK约五六十种。

杂志书在中国大陆并非新鲜事，此前曾有过两次风潮，并延续至今，今春涌现的第三波势头最为强劲。第一波「MOOK」潮起于一九九六年，杂志书《老照片》问世，它被公认为中国大陆第一本MOOK。此后，青年作家郭敬明推出《岛》、《最小说》系列引发风潮，形成一条规模化产品线，郭敬明更借此成功转型，成为拥有大批粉丝的出版人。第二波出现在二零零八年下半年，短短几个月，《HANA》、《鲤》、《漫女生》等MOOK接连推出，形成新一股波峰。

主题书直击心灵

北京女作家张悦然主编的《鲤》杂志书，第一本《鲤·孤独》于二零零八年六月由上海文艺出版社推出。她开创了「主题书」这一全新的出版物概念，有「嫉妒」、「暧昧」等直击心灵的主题，《鲤》每期都有一个主题，这一系列杂志书在形式上沿袭书籍的形态，编辑和设计上融合杂志的光影，内容上跨越了传统书籍的樊篱，以文学性颇强的作品主导，题材关照的是当下青年女性的生活状态和内心世界。至今，《鲤》系列已出版第十本《来不及》，由江苏文艺出版社转到上海文艺出版社旗下，但影响力未减，粉丝热情依旧。

被称为「悬疑大师」的作家蔡骏主编的文学月刊《悬疑志》（后由鱼悠若主编），二零零七年六月全新改版推出。展现的是不一样的悬疑世界，一个个扑朔迷离的疑团，一桩桩险象丛生的迷案。生于一九七八年的蔡骏，至今保持中国原创悬疑类小说畅销纪录，「蔡骏心理悬疑小说」已申请注册商标保护。蔡骏认为，「悬疑即生活，生活即悬疑，悬疑小说就是每个人的生活」。

落落主编的《文艺风象》单月出版，笛安主编的《文艺风赏》双月出版，两者单期发行二十多万册，都由郭敬明出品，长江文艺出版社于二零一零年末出版这两部杂志书的创刊号合刊，发行二十五万册，标志新生代纯文学刊物诞生，打破了青春文学杂志市场原有的格局。

《文艺风赏》提出办成「高端纯文学年轻态先锋刊物」，「新锐的态度，新锐的标准，新锐的审美观」。《文艺风赏》并不仅仅是本文学杂志，对人文、艺术都有涉猎，力图成为文艺青年的集结号。笛安说，所谓「高端」，指的是内容核心是严肃的，不管是小说的部分，还是其它人文类栏目，以及艺术类栏目，尽可能呈现高质量作品。至于「新锐」，整个团队很年轻，所有成员没有超过三十岁的。新锐性也体现在编辑部对「文学」的理解上，用一种全新的方式和态度，将所谓的「传统文学」、「青春文学」或较市场化的文学作整合，给读者呈现一点新的气象。笛安说，希望《文艺风象》和《文艺风赏》能锁定不同读者群，比如《文艺风象》主要面对年轻女孩，《风赏》读者群年龄再稍微大一点，性别不限。

安妮宝贝（励婕）暌违文坛两年后复出，拿出的「作品」不是大众期待已久的《春宴》，而是由她主导的文艺杂志《大方》强势出击。过去十年，她躲在华丽文字背后，很少有人见过她真容，如今身为杂志书主编，这一切将会终结，她告别低调。安妮宝贝之前的大部分作品很「私人化」。这次她要办的杂志却不是她最擅长的「私读本」，而是号称具有全球视野、独家首发当今最具影响力作家的作品。新经典文化推出的《大方》组建了横跨两岸三地的豪华编委「梦之队」，阵容包括香港作家马家辉、台湾出版人叶美瑶和中国学者止庵等人。安妮宝贝认为，《大方》是一本「暂时离开信息、应景、热闹、实效话题」的杂志书，给读者传递的是当今世界文艺版图的真实面貌，与时下快节奏、短信息的时代拉开距离。据出版方透露，创刊号征订数就高达近百万本。这数字打破了国内文艺类杂志的征订数量。

京味幽默的魅力

由生于一九八零年的孙睿主编的《逗小说》，零八年七月由万卷出版社推出，这是目前中国大陆非官方文坛中，唯一以幽默为基础、向外延伸出不同类型的小说集结的杂志书。如果说韩寒、郭敬明是「海派偶像」，孙睿则是「京派才子」。作为北京孩子，孙睿继承了京味作家的幽默洒脱。这是一项文学创新，与以往小说只以幽默为修饰手段不同，这一杂志书以「幽默至上，读者傻笑」为理念，让幽默这一曾经的「配角」成了文学的「主角」，「力图唤醒中国人的幽默」。这本杂志书发表青年作家的幽默作品。孙睿每期为《逗小说》创作一万字的文章，此外，一大批文笔幽默的作家纷纷在《逗小说》上露面。

《天南》重国际视野

由艺术家、策展人欧宁主编的双月刊纯文学杂志《天南》，于二零一一年四月出版。取「Chutzpah」为英文刊名，中文译为「拽」，并以此定义杂志的外在形象与精神内核。欧宁说，「拽」是通俗译法，更恰当的应译为「肆无忌惮」、「挑战成规」。《天南》的封面设计和内容定位，一般杂志都不会关注，这就是「拽」。无论是视觉设计还是内容定位，这本最「拽」的纯文学杂志已吸引不少国内外文艺青年的目光。《天南》在外文方面下了很大工夫，还设立英文刊中刊Peregrine。欧宁说，《天南》要具有国际视野，向中国读者介绍国际当代文学，把优秀的中国当代文学译成英文对外推广。

一段时期以来，陆续出版的杂志书还有：饶雪漫的《最女生》、郭妮的《少女火星》、沧月的《月》、老六（张立宪）的《读库》、苏静的《知日》、庄涤坤的《不周山》等。目前涌现的绝大部分文学杂志书，都有着明显的共同特点：主打青春文学牌，注重图文创意和艺术美感，张扬明星作家效应，追逐市场高销量。

被誉为「青春第一写手」的上海作家郭敬明主编的《最小说》，二零零六年十月由长江文艺出版社试刊面世，翌年一月正式上市，每月发行上、下两期，为迎合市场，不时改刊，主打青春题材小说，以信息娱乐和年轻人流行指针为辅。杂志秉承郭敬明一贯画面制作华丽和精良的风格，既是高文学性小说读物，又是轻松娱乐富有亲和力的休闲杂志，成为年轻读者最喜欢的课外阅读杂志，发行量高达五十万册。

与传统期刊存在差异

这些杂志书的主编大多是「八十后」年轻作家，「办一本我们自己的杂志」是他们的共同心愿。这一青年作家群体的崛起，一出场就在观念、趣味、视野、认知等诸多方面表现出与传统文学群体的不同。传统文学期刊很难接受他们，他们对传统文学期刊在观念、趣味方面也不认同。他们需要一个平台昭告心中所想。这些青年作家主办杂志书，突出个性和主题化编辑风格，为年轻人创建一个发声的阵地。杂志书主办者是年轻人，读者也以青年人为主，成为年轻人思想交锋、情感沟通的一个媒介。作为写作个体，这些青年作家在青春文学的大潮中都拥有各自狂热、执着的粉丝群体。青年作家、真正优秀的作者也需要园地让自己的才能开花结果。

这些杂志书的出现，成为中国文学杂志形象更新的重要信号，被视为是一场革命。与体制内的文学杂志相比，它们设计精美，更具活力，一出场就有占领大市场的强烈愿望。这些杂志书充分利用网络新媒体与粉丝互动，向读者推广，开微博、拉粉丝、开论坛，与读者的紧密程度是传统文学刊物根本无法比拟的。传统文学杂志是政府或半官方的体制内「包养」的，而这些新兴杂志书背后却是有资本背景的出版和文化公司保驾护航。许多杂志书刊登高档消费品，甚至奢侈品广告，这在传统文学杂志是闻所未闻。据悉，一些杂志书的背后还有风险投资运作。

北京文学评论家白烨认为，这些作家成为明星式的偶像作家后，需巩固已有的地位，延伸自己的文学效应，而以自己的声望与影响主办文学杂志，以此为「品牌」，也以此为「纽带」，进而扩展创作成果，联络作者队伍，服务「粉丝」群体，辐射阅读市场，就成为他们在谋求新发展中必要的抓手与最好的选择。《收获》副主编程永新则认为，新兴杂志书问世，一方面这是一个好现象；另一方面坚持下去不容易，文学杂志要养活自己，在商业运作获取成功很难。以《大方》为例，第一期包含畅销书因素，村上春树、安妮宝贝都是大众喜欢的作家，再说装帧精美，整体内容很雅，但第二期能办成什么样？还能走多远？一期一期办下去，需细水长流，这相当困难。

对这一青年作家主编杂志书现象，上海文学评论家陈子善认为，正如一句西谚所言，「太阳底下无新鲜事」，他们只不过在走前辈已经走过的道路，重新接续中断已久的作家主导文学杂志的历史传统，不管他们自己怎么看待，也不管他们是否承认。

来自思索的冲动

当下，一些杂志书已经出现后劲不足，《奋斗》、《秘果》等红火一阵后便销声匿迹。青年作家办刊需要冷静思考，这些刊物是在出版商的资助下创办的，发行商的利益绝对是一个隐形的指标，这意味着市场反应对于刊物势必存在重大影响，没有出版商会只为满足青年作家的愿望而长期烧钱投资。新兴杂志书这一市场仍在高速膨胀中，文学除了是一门生意外，更多地来自思索的冲动。

—— 原载: 《亚洲周刊》
本站刊登日期： Sunday, May 22, 2011

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