我的小说《两河口》在网易被两个栏目推荐，一个编辑做的标题是《一个38岁老妓女的生活》，另一个编辑则更到位：《老妓女，你伤心两河口为哪般？》。我一点也不生气，在网络时代要吸引眼球的话，标题起得通俗都不够，必须要低俗。
《两河口》有题记，写着“献给莫泊桑”，因为在写妓女的短篇小说上面，莫泊桑是干得最好的。《羊脂球》就不说了，他还写过妓女在公墓拉客，这个桥段我在《热爱历史的幻术师》中化用过；写过妓女生孩子，最后嫖客接收了，这与奶娃一个大学同学的经历几乎一模一样；还写过妓女接客的时候，孩子躲在壁橱里睡着了滚出来，很显然，《两河口》化用了最后一个桥段。大伙儿可以去搜一下，网上有，莫泊桑的《壁橱》，回过来再看看《两河口》，我不觉得自己干得更坏，因为我创造出了新的世界。
当然，干老妓女的人并非奶娃，另有其人。这个小伙子也不止叫了一个，而是4个。他买了4瓶矿泉水，吩咐4个老妓女只管口交。口交的间歇，就请她们用矿泉水漱口。他说：感觉自己就像皇帝一样。
这个段子我没有写进《两河口》，因为它并不符合我的审美。
扯了不少，回到主题。在我网易博客的留言下，读者展现了相当高的激情。不少人跳出来指出我的作品在模仿谁谁谁，其中有些我听都没听说过，比如什么日本的电影《泥之河》，还有说我模仿《茶花女》的，抄袭《悲惨世界》的，最搞的是一个小家伙斩钉截铁地揭发，作者活在高尔基的影子下！
屠夫总是看见喉管，鸡奸犯总是看见屁眼，经期妇女总是看见卫生棉，而没有创造力的人，只能看见模仿与借鉴。
没有创造力的人，他们不相信身边会出现拥有创造力的人，他们不相信看见了新的东西，他们拼命要从中找到他们可怜巴巴的阅读范围内曾经出现的东西，将之与新的东西重叠，然后兴高采烈地大喊：我看见了谁谁谁的影子，这是在模仿谁谁谁！
我的侄子废狗，曾经就最热衷干这种事情，令人欣慰的是，他现在已经长大了，学会了去发现新的东西，去理解新的东西。他离拥有自己的创造力也就不远了。
要想拥有创造力，先要有一双发现他人创造力的眼睛。否则你一辈子只能看见卫生棉，还是用过的。
