《誓鸟》完整版[MP3]

誓鸟

原 著：张悦然

朗 读：杨东兴（男）

集 数：30集

码 率：32Kbps

关键字：女主 航海时代 言情 失忆

PS. 第一集正文播讲从3:10开始，之前是小说及作者简介，
心急的童鞋可以跳转。O(∩_∩)O
该小说蛮虐的说，悲摧的很！ＴＴ


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内容简介：

远方誓鸟委婉地低吟,绝唱千古爱情。

在神奇的南洋历时700天，作者张悦然从历史遗迹中寻找一个断了线的故事，在亲历的大海啸中受到撞击，从一枚贝壳中得到神秘的谕示，从而诞生出这部瑰丽动人的长篇小说。

在大航海时代的宏大历史背景下，一个美丽的中国女子春迟远下南洋，海啸夺走了她的记忆，她在大海里、岛屿上颠沛流离，被欺侮、被抛弃，历经生育、病痛、牢狱之苦，她刺瞎了自己的双目，只为寻找遗失的记忆。 海盗、歌女、宦官、部族首领、西洋牧师，他们的命运在南洋旖旎的风光里交汇。张悦然延续她华丽、残忍的笔触，增添了魔幻的色彩，书写了一部慑人心魄的悲剧。

LZ有话说：

此小说看过后觉得它是一部十足的怀具餐具！
三个可悲的女人，加一个可悲的男人！
春迟和宵行都是执着的人，愿意为美好的记忆而粉身碎骨，为执着的爱而感动！
春迟MS是可悲，但她不断努力着，她的坚持并不可悲，虽然结果一点都不理想。
爱是灵魂之间的事，和别的无关！
配乐很合适，有凄美悲情的意境。
拥有记忆的人也许是幸福的，他们一边寻找一边遗忘。
但感觉春迟是很可悲的女人，为什么浪费自己的大半辈子来追寻以往的记忆，人不该活在过去，而且生命的意义也不在一个所谓的结果，在于我们怎么去活的过程，珍惜现在。如果是MM的播讲就更合适了~~
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作者简介：

张悦然（1982－），女，山东济南人，青年作家。已出版作品有：短篇小说集《葵花走失在1890》、《张悦然十爱》。长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》，图文小说集《红鞋》，主编主题书《鲤》系列等。

张悦然，1982年出生于山东济南，初中于山东大学附属中学毕业。2001年毕业于山东省实验中学，后考入山东大学英语、法律双学位班，于新加坡国立大学计算机专业本科毕业，中国传媒大学新闻专业研究生毕业，现就读北京语言大学，攻读古典文学专业。已出版作品有：短篇小说集《葵花走失在1890》、《张悦然十爱》。长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》，图文小说集《红鞋》，主编主题书《鲤》系列等，是中国最具影响力的青年作家之一。

毕业于新加坡国立大学的中国年轻女作家张悦然06年11月推出长篇新作《誓鸟》，上市一个月就登上各大图书排行榜，创下25万册销售佳绩。

　　《誓鸟》融入了张悦然在新加坡五年的生活经历。印尼发生海啸后，张悦然抱着同情受灾者的心情去了，没想到正赶上大地震。那天的情形如同海啸，在安达曼海上，她和三个人在一艘小船上漂流了一夜。

　　张悦然说：“在那一夜，我突然想写这样一个故事……

张悦然不同于那些“少年作家”，她所讲述的显然不仅仅是青春放纵、反叛传统，而是在成长的迷惘中，小心翼翼地梦想和求证，思索和感悟。她的小说中，没有了大多数“少年作家”作品中那种已经变成了时髦套路的愤世嫉俗，没有了那种贫嘴饶舌和不着边际的喧嚣浮躁，没有了那种仅仅在字面的意义上玩弄文字的小技巧，那其实还是一种学生腔调，而这一切，是与她思想的深度分不开的。
　　她的思考，总使我感到超出了她的年龄，涉及到了人类生存的许多基本问题，而这些问题，尽管先贤圣哲也不可能给出一个标准答案，但思想的触角，只要伸展到这个层次。文学，也就贴近了本质。




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《联合早报》访谈录：

长篇新作灵感来自亲历印尼海啸
张悦然：凄美飞翔的誓鸟



　　前不久，中国大陆一家媒体推出的“中国作家富豪榜”成为社会一大话题。25人富豪榜中名列第23位的，就是张悦然，年收入300万元人民币。但张悦然说：“我都不知道今年自己有多少收入，特无聊，没意义，这类榜单多如牛毛，莫名其妙。”

创下25万册销售佳绩

　　不过，令人关注的是，去年9月，北京网络秀公司以人民币100万元的天价，买下了她在文坛沉寂两年后拿出的新小说《誓鸟》的音乐剧改编权，创下文学类图书改编权转让的纪录。网络秀公司曾成功策划包装了《老鼠爱大米》、郭德纲相声单曲。这部音乐剧将于2007年春夏首演。

　　去年11月，蛰伏两年的张悦然在24岁生日前夕推出《誓鸟》（北京光明日报出版社），上市一个月就登上各大图书排行榜，创下25万册销售佳绩。这是张悦然的第七部书，她花了六七百天时间创作而成。

　　这是一部有关爱和记忆的小说，作者将想象的时间之脉和空间维度，扩展到东南亚大海边上的国度，这是中国大陆小说家很少涉足的题材。

像峇厘岛女子一样把鸡蛋花插在耳廓的张悦然，喜欢热带的很多事物。

故事发生在大航海时代

瑰丽而诡谲的故事，发生在大航海时代的宏大历史背景下。在南洋一直有着贝壳深藏记忆的传说。美丽的中国女孩春迟远下南洋，海啸夺走了她的记忆，春迟在海啸中丧失了记忆，流浪到东南亚的一个海岛上。她认识了美艳的混血少女淙淙，差点与之发生一段同性恋情。海盗骆驼掳走了春迟，骆驼告诉春迟自己是她以前的恋人，但春迟始终找不回这段记忆，骆驼拋弃了春迟。她在大海里、岛屿上颠沛流离，被欺负，被拋弃，历经生育、病痛、牢狱之苦。春迟偶然听说可以倾听贝壳，从中寻人的记忆，于是，她刺瞎了自己的双目，只为寻找遗失的记忆。

　　为了博得骆驼的爱，她必须找回过去的记忆，春迟执著地在大海中苦苦搜寻贝壳，直至倾尽一生。海盗、歌女、宦官、部族首领、西洋牧师，他们的命运在南洋魔幻旖旎的风光里交汇。小说中每个主人公都为爱痴迷。北京实力派作家邱华栋说，张悦然“或许可以说是在唯美之路上走得最远的汉语小说家”，她的唯美中“总是掺杂着一种怪异的想像和残忍”。《誓鸟》延续她瑰丽而残忍的笔触，书写了一部动人心魄的悲剧。

　　誓鸟是精卫鸟的另一个名字。“精卫填海”始终是张悦然最喜欢的神话故事。精卫一生都只为一件事而忙碌。张悦然说，这部小说中，每一个人物都是一只誓鸟。

在安达曼海上漂流一夜

　　作品中的历史时间相当朦胧，读者无法判断具体年代。小说分为八个部分：贝壳记、投梭记、磨镜记……最后又回到贝壳记。这八个部分的讲述者不是同一个人，不是同一个视角，是多种叙述和多重视角，带给读者炫目的阅读效果。

　　印尼发生海啸后，张悦然原本抱着同情他人的心情去了，没想到正赶上3月26日印尼大地震。那天的情形如同海啸，在安达曼海上，她和三个人在一艘小船上漂流了一夜。

　　张悦然说：“在那一夜，我突然想写这样一个故事，也许人可以不在了，但属于这个人的记忆应该留下来。尽管我知道写一个失去记忆与找寻记忆的故事很俗套，但因为我有那不同寻常的一夜，有迫切留下记忆的心愿，所以我还是选择了这个主题。”

《誓鸟》融入了张悦然在新加坡的五年生活经历。

　　在小说中，春迟贴着不同贝壳试图找寻自己的故事，同时无意地也会听到各种传奇，这个构思确实巧妙。选择以贝壳作为载体，张悦然说：“这可不是偶然的，最初打算用珊瑚来承担记忆，但它与人接触的机会少，又想到贝壳里的珍珠，象征性丰富，但考虑到人怎样与它发生关系呢？排除了很多，才选择了贝壳，它的形状像耳廓，抚摸和倾听的姿势都很优美。为此，我读了很多关于贝壳的书，认识了不少贝壳。”

　　为了叙述明朝的故事，张悦然选择了话本形式，但与章回体小说不同的是，章回体每一章似乎是连续的，而《誓鸟》的每一章却是独立的。张悦然说：“将长篇小说化整为零始终存有争议。写作长篇小说对于每个写作者都不仅是智力的挑战，也是耐力的挑战，不仅是蹩脚作家，即使是大家，也难免会草草收尾或虎头蛇尾。导致这个问题出现的本质原因是一个作家很难均匀用力，化整为零的优势就是匀称，写作《誓鸟》时，我试图克服驾驭长篇小说的困难。”

不要再叫我“80后”作家

　　《誓鸟》融入了张悦然在新加坡的五年生活经历。她与郭敬明被媒体定义为“80后金童玉女”。她认为只是一种商业行为。与同时出道的韩寒、郭敬明这些“80后”作家相比，张悦然显然低调得多。多年来她在各地为新书做签售活动，惊讶的是，各地签售现场为她打出的横幅各不相同：“美女作家”“玉女作家”“美少女作家”，虽然此前没有征求她的意见，这看似漂亮的光环也曾令她迷失和流连，不过，她最终还是清醒的。

　　她说：“‘80后’并不是一个高度自觉的群体，以出生年份来归类一个作家群体是极其可笑的。我们被套上‘80后’枷锁，成了文化标本，接受各种研究者的观摩，这是商业手段，我们只是娱乐道具。‘80后’‘90后’这些概念让我们轻易得到太多不应有的荣誉，这不是好事，也许它的后果我们可能一生都无法消受。作品只有优劣之分，没有‘80后’‘90后’之分。我确实软弱过，无法战胜这种荒谬。‘90后’作为一个文学概念，历史使命已经完成。它曾给这个社会带来活力，但也有一代人的罪。能想象王蒙还被称为‘30后’吗？今后我不会参加任何‘80后’的活动，不要再这样称呼我。”

开始把想象力放在历史里

　　此次推出《誓鸟》，更表现出她与‘80后’彻底决裂的姿态：“我已经长大了，我不希望《誓鸟》再被放在‘青春文学’的书架上。”

《誓鸟》融入了张悦然在东南亚的生活经验。可以想象，没有这五年就不会有《誓鸟》。

　　张悦然不喜欢别人还叫她“80后新生代作家”。这一代作家目前都面临同样的瓶颈，积蓄多年的情感已经倾尽，她找到的突破口是涉足历史。她说：“我们这代人最初写作时积蓄了很多感情，但当感情用完，经验、阅历尚未补给的时候，就会觉得空荡荡的。我开始把想象力放在历史里，这就是我找到的突破口。在历史的苍穹下，写作者豁然开朗，它给了一个人介乎真实与虚构的空间。

　　“我对明朝郑和下西洋的历史感兴趣，但又不想在一个具体的背景下书写人物的命运，否则两者会互相干扰。历史并不是这部书的主角，它只是装饰物，但历史的碎片又可以拼起来看，仿佛万花筒里看到的景象，是中国人下南洋这500多年的历史。我很向往大航海时代，从一些世情小说中可以看到明代的繁荣，一些人群的生活也很闲适。我很喜欢范晓萱说过的一句话：我只喜欢被一小群人喜欢。”

　　张悦然在书的后记中说，她“是一个卖梦的人”。《誓鸟》给了读者一个梦。《誓鸟》是张悦然迄今为止最为成熟的作品，本命年，她作别青春期，超越了以往的“青春写作”，借《誓鸟》之翼终于成功转型。

张悦然小档案

　　张悦然，1982年生于山东济南，14岁开始在刊物上发表作品。获得中国全国“新概念作文大赛”A组一等奖后，选择出国攻读，19岁到新加坡，毕业于新加坡国立大学电脑系。

　　在异乡张悦然因孤独而写作，小说《葵花走失在1890》一上市就加印10万册，《樱桃之远》半年内印数达20万册。

《是你来检阅我的忧伤了吗》《红鞋》《十爱》《水仙已乘鲤鱼去》等作品都深受年轻读者欢迎。2002年她被《萌芽》网站评为“最富才情的女作家”。

所谓“80后”作家群

　　一批出生在1980年前后的青年作家，被喜欢将事物归类的中国媒体概括为“80后”。他们的作品主题与校园、与友情和爱情有关，带有浓郁的个人经历味道，抒写个人的体验和感觉。近年，这群20岁上下的青少年掀起此伏彼起的写作和出书热潮，各拥大批年轻狂热粉丝，屡屡缔造书市销量纪录，狠狠撞击了中国文坛。不过，这也是一个被商业包装得过于耀眼炫目的喧哗群落。


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